Twigy - Akasatana & You the Rock★ - Big Vip Hop

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しつこくBLASTからネタを拝借させていただきます。

「UNDERPIN」の記事で磯部涼氏が斬っていたZEEBRAの"The New Beginning"の「原点回帰」は今のタイミングでは当然の志向だと思う。"Tokyo's Finest"を出して叩きに叩かれまくったその次が「原点回帰」だというプロセスには彼の自己防御本能を感じずにはいられないが、"The Rhyme Animal"から向こう全ての作品で「シーンの外」へ与える影響を考えていつづけていたことを踏まえれば、単純な「自己防御作品」という意味合いだけではなく、POPミュージックの中で溢れかえり一般的に認知されしまった「ラップ音楽」へのカウンターの意味合いもあったには違いない。

しかし、もし「シーンの中」を牽引するという考えがあったのであれば、"The New Beginning"を原点回帰作品とするのではなく、Tokona-XやMACCHOがやっていたような音楽をつくるべきだったと確かに思う。BLASTの「THE FUTURE 10 OF JAPANESE HIPHOP」でとりあげられているような方向性にZEEBRAが先鞭をきっておけば、「シーンの中」の方向性も明確になっただろう。（それが良いことか知らんが）

ZEEBRAより下の世代は「シーンの外」に目を向けず「シーンの中」に作品を発信しつづけるきらいがある反面、ZEEBRAの世代は「シーンの中（下の世代）」に目を向けなさ過ぎる、と思ったのも「ゴージャス」は「ゴージャス」なのだけども、Twigyの"Akasatana"とYou the Rock★の"Big Vip Hop"も「シーンの流れ」とは距離がある内容だったからだ。

ベスト盤もほぼ同時期に出したTwigyとYou the Rock★は今回も示し合わせたかのようにほぼ同時期に「外国人プロデューサ」を起用して作品をドロップしたのだが、両者を並べてみると真逆のコントラストを放っているところが興味深い。

Prefuse 73の相変わらず隙間の無い排他的なビートをきめ細かく縫うTwigyのラップは、そのスキルの高さ故かビートと一体化してしまって印象を残さないが、しかしTwigyが合いの手を加えることによって、非常に特徴的なビートの上でゲスト陣を際立たせることに成功している。Prefuse 73との仕事に着目するよりは、多彩なゲスト全ての粒がキチンと立っているところに着目すべき作品。このビートに埋没してゲストを光らせるというラッパーとして一段上のTwigyの仕事を「陰」とするならば、You the Rock★は完全な「陽」、米メインストリームのポップなトラックの上で8曲の間ぶっつづけで独り気炎をはく。「言いたいことや不満はたくさんある！！」とばかりに怒鳴り散らすYou the Rock★は見事に中年病にかかっているのだけども、茶目っ気を感じずにいられないのは己の欲望に忠実すぎるリリックゆえか。「楽して金をもうけてえ！！」という気炎と「イカした女に挿れてえ！！」という気炎の間で「ふざけている場合じゃないんだ！！みんな真面目にやれよ！！」と説教をかまし、格差社会にFUCKサインを送る。その内容には何故か一切共感できないのだけども、テッカテカのコミカルビートの上で己の欲望を高らかにシャウトするその勇姿は前作"No Sell Out '05"より100万倍輝いて見えた。

しかし、ゲストを「ゴージャス」にしているTwigyと、自分の姿を「コミカル」にしてしまっているYou the Rock★。「不良性」の面でもひねくれ具合に磨きがかかったTwigyと、不良というか単にキチガイじみているだけのYou the Rock★は、やはりボタンを掛けちがえている。あと少し意図的にボタンをずらせば「シーンの流れ」にもはまると思うのだが。

余作2 Dr. Dre presents... The Aftermath

余作とは : 音楽好きな人ならば必ず一枚は持っている「音楽として良くも悪くも無いし、音楽史的にも全く重要でない」アルバムのことである。言葉の使い方としては「このアーティストのこの作品は"余作"だろ」という感じ。アーティストのキャリアには全く必要ない作品を指す。
「アンダーレイテッド」どころか、この先も別段と評価もされずに歴史に埋もれ、押入れの段ボール箱の片隅に眠り続けるであろう余分な作品、きっとそのアーティストも記憶と記録から抹消したがっている作品をフィーチャーしていく企画。「音楽として良くも悪くも無いし、音楽史的にも全く重要でない」けど、思い入れだけは少しある作品へレビューを贈り、その存在を認めていく。






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今でこそ最高の（サウンド・クリエーターとしてだけでなく本当の意味での）プロデューサーとしての名声を完全に確立したDr. Dreだが、Death Row離脱後に設立したThe Aftermath初のリリースとなるこの"Dr. Dre presents... The Aftermath"がリリースされた当時は、「Dre終わったか？」という声が囁かれたりもした。

Snoopを筆頭に多くの新人をスターに育て上げたDREだけに、The Aftermath発足に際しても同じ事をしようとしていて、Death Row組（RBX）や旧友（King T）のような知った顔もいるが、基本的に新人で占められている。まあ、失敗作と言われてるだけあって、新人の中には一人として際立った才能は見当たらず、アルバムのベスト楽曲が、NasやB-Real、KRS Oneを招いたポッセ・カット"East Coast/West Coast Killas"という時点でレーベルの顔見せコンピとしては大失敗といって良いだろう。結局、Dr. Dre、そしてThe Aftemathが浮上するにはEminemの登場を待たねばならないわけだが・・・・。

「Dre絡みのアルバム・ランキング」などというアンケートがあればこのアルバムは確実に最下位だろうし、Dre本人ですら素で忘れてそうなアルバムではあるが、それでも個人的には非常に好きで今でもたまに引っ張り出しては楽しんでいる。Dr. Dre監修のアルバムにしては珍しく「B級感」がそこはかとなく漂っている辺りも捨てがたいし、シングルすら切れずに消えていった名もないアーティスト達のその後を想像しながら聞くのも嫌いじゃない。Dr. Dreのメジャー感バリバリのゴージャスなトラック上で頑張る名も無い新人達。正に余作に相応しい光景だ。

[fuma75]

El-P - I'll Sleep When You're Dead

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間違いなく5年に1つ出るか出ないかレベルの傑作中の傑作（月刊ビートマグロ基準★10個認定）なので、Defnitive Juxを信じて根気よく追い続けていた人たちは今頃揃って桜の木の下で狂喜乱舞していることだろう。

残念ながら今月で休刊となってしまったBLASTのインタビューを読んでみると、「（Mr.Lifなどのクルーの作品を含めた）今までのプロジェクトは俺の実験に過ぎない。本番（自分のソロ作）で実験なんかできるか。（大意）」だとか、「Party Fun Action Committeeはギャグだ。あんなものを本気で批判しているやつはアホだ。（大意）」というツレやリスナーを屁とも思っていない傍若無人な素敵発言が飛び出していて度肝を抜かれたのだけど、本作を聴いてみると成程この発言はマジなのだととても納得し、同時にEl-Pの底知れぬひとでなしっぷりに惚れてしまった。

原点となるCompany Flow "Funcrusher"に、彼が言うとおり、今まで紆余曲折あった彼の全てのキャリア（ロック・ジャズ・エレクトロニカ・ギャグプロジェクトで培った経験）を、考えられる最大限の「創造力」を注ぎ込んだ結果がこの"I'll Sleep When You're Dead"であり、確固たるヒップホップ土台（世界観）と、途方もない音楽経験値の高さがなければ作りえない超快作。"Funcrusher"をひっぱって、叩いて、踏みつぶして、放り投げて、色んな装飾を施して……。"Funcrusher"がWindows95ならば"I'll Sleep When You're Dead"はWindowsVistaみたいなものか。（我ながらダサい例えだ……）

もともと一流だった作品を一流の職人が何年もかけてリメイクすることでしか出し得ないこの味と仕掛けには、USメインストリームにおける瞬発力のあるクリエイティビティや、ボルティモアやグライム、バイレに顕れたマジックとは全く別の次元の「創造力」がある。今までのアングラ物の「創造性」が全て一面的なものに見えてしまうくらいの危うい力強さ。

しかし、こんな作品を作れてしまうのは、やっぱりEl-Pがそうとう執念深い自己中人間だからなのだろうなぁと、別の感動も強く呼び起こされてしまうのである。

Fuck 2006

□ 2006年 上位10枚



Justin Timberlake
"FutureSex/LoveSounds"

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TKに代表されるように、イニシャルのアルファベット二文字だけで誰のことか通じるようになると大物の中の大物という感があるけれど、脅威のペースでその領域にまで辿り着いた、すべてを手にしたJTが歌う愛と愛と愛の世界。勝ち組ピラミッドの頂点から愛をこめて。容赦なくNeptunesを切り捨て、Will.I.AmにT.I.にThree 6 Mafiaにと考え得る旬の人々をすべて従わせ、スランプ気味だった稀代の天才Timbalandをも完璧に自分色にコントロールして復活させるなどまさにやりたい放題。勝者の余裕などどこにもないガツガツした姿には平伏すしかない。




Lupe Fiasco
"Food & Liquor"

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カニエのけしかけたナードアタックはメンタリティの部分においてのみの非ギャングスタな態度でしかなかったけれど、そのこじあけられた穴に特攻をかけるLupeたんとその一味のような追随者にもなると、音の部分でもおよそ黒人音楽的な芸術性を求めていないまったく新しいナードさ。このヒップホップの泥臭さの一切を排除したようなセンスはBig Dadaが得意とする「ヒップホップを土人の音楽だと思っている人たちのために俺たちが最高にクールなヒップホップをセレクトしてやるよ」のセレクションにこそフィットするもののはず。このスタイルでありながらメジャーで通用してしまうところがカニエが跋扈する時代から一歩抜け出た人らしい。なにせ、トライブの"Midnight Marauders"を聴いたこともなければ聴く気もないと言うのだから色々すごい。新世代。




The Roots
"Game Theory"

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This is ヤバイ




Gnarls Barkley
"St. Elsewhere"

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凄まじくアンフレンドリーでアンキャッチーで華がないせいでその斬新さが浮き彫りになりにくいGorillazの"Demon Days"から、またも華のないDanger Doomを経て、なおその本質が理解できない愚民ども（俺みたいな）のためにCee-Loが全面的に華やかでキャッチーなポップさを爆発させ、判りやすく己の異才ぶりを見せ付けるDanger Mouseの世界第三幕は、Danger Mouseのナードさが、放っておいても黒い悪臭を放つCee-Loの凄みに近づけなかった愚民どもにもCee-Loの異形ぶりを見せ付けることを可能にした、両者ともにひとつの妥協もせずにぶちかまし放題しっぱなしでいて両者ともに俗世間に歩み寄る精巧な共犯関係。




Spank Rock
"YoYoYoYoYo"

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This is ヤバイ




E-40
"My Ghetto Report Card"

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DJ ShadowもMC Hammerも吸い寄せるHyphyの魔。Rick RockとLil Jonの頂上対決に煮えたぎるキワモノラッパーが次々出現するビューティーオブセレブレーションオブハイフィー。脳みそなんか理解するのに逆に不要だ。捨ててしまえ。




JME
"Derkhead"

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他のグライムアーティストがDipsetマナーのヒップホップに現を抜かしている間に、グライムでありながらポピュラリティを得るにはどうすればいいかを模索する稀有な心意気が評価されてか、Planet μのコンピに曲を入れてもらったりSkreamのアルバムに参加させてもらったり外部でも少しばかり暗躍できた06年のIndependent as Fuckの体現者。
機材がなければ身近にあるものなんででも曲を作ればいい（携帯電話→マリオペイント→ゲームボーイカメラ→Fruity Loopsという経緯らしい）という健全な発想のもとDIY病をこじらせてしまい、トラック、リリック、レーベル運営、流通、ジャケのデザインからTシャツ作り、ブログ更新、wikipedia/myspace×5を全部自分で編集するなど、その「やれることはなんでもやりたい」自家栽培ぶりは留まることを知らず、ついにはなぜかグライムアーティストの格闘ゲームをM.U.G.E.Nで作って配布するほどに。世界広しといえど、一年にアルバム3枚とゲーム1本を作ったアーティストはきっとこの人だけだろう。




ECD
"Crystal Voyager"

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同じ06年を生きる46歳の人は、力強く現状を笑い飛ばす。
「自分たちが存在することがいやがらせになればいい」とかほざいて、不愉快な物事を周りの人たちへ愚痴り散らすスチャダラパーが大嫌いなのだけど、同じ中年ラッパーのECDの作品を聴いているとスチャ作品の何が不愉快なのか実に明確になってくる。つまりこの文章と一緒で、不愉快なことを「不愉快だ！」と表現されても、周りが不愉快になるだけ。サラリーマンの酒場の愚痴とどこが違う？　その点で、同じ「不愉快」を抱え込んでいるはずのECDの視点のブレ無さというか、他者との距離感には非常に説得力がある。808と303で作り上げた屈折しまくったビートにその悲しくも自嘲気味なラップがのると、どうしようもなさ感が倍増されて「もうどうでもいいやー」と妙な納得ができる。




El Nino
"People Called El Neetpia"

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映像的かつ断片的にマッドな景色ばかりが目の前を通り過ぎていくFreezのラップは、実はイルスラングより前からそんな感じだった。イルスラングにしろランブキャンプにしろ、他のラッパーが「つなぎ」になっていたのか、はたまたビートが澄んでいたせいか、まだ地に足が着いていた。起床前の眠りの浅いころ見る夢のような情景が以前までのものだとしたら、テラテラユラユラつかみどころのないOlive Oilのトラックに蛇のようにズブズブと飲み込まれて一体化されたこのラップは、寝苦しい夜の深い眠りの淵に見る悪夢のようなものだろう。そういった意味で、ブッダやシンクタンク的として本作をなぞらえるよりは、"Talkin' Cheap"のようなボンクラ学生が真昼に見た夢のつづきのものとして見なした方が説得力がある。




Swanky Swipe
"Bunks Marmalade"

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個人的にもロクでもなかった06年を見事に表現している。気を許せば「ゲロ」「クソ」「ホモ」「ビッチ」が飛び出してくる最下流の日本語ラップ。03年にMSCが表現した「ストリート」は、この作品では「バビロン」として、いやーな感じで3年分進化している。MSCほど将来を直視できているわけではなく、目の前の「現状」に喘いでいるBESのラップは生々しく切羽詰っている。

Better way to get 2007 started

http://www.gimmemoremusic.com/uploads/liberation_talib kweli.zip
A free album by Talib Kweli and Madlib called "Liberation"