BES - Rebuild
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いまの日本語ラップで表現されている「リアル」とは「過去の経験のリアル」と、「自分を取り巻く環境や生活のリアル」と、「本音や素直な感情のリアル」の３つに大きく別けられる。たとえばBRON-Kは『奇妙頂来相模富士』で「過去のリアル」をロマンチックに表現したし、MSCは「環境のリアル」を『MATADOR』で見事に描き出し、環境に翻弄され葛藤を抱える不良ラップの礎を築いた。しかし、過去の経験を切り取ることには限りがあるし、自分を取り巻く環境は絶えず変化しつづける。誰もがそんなにドラマティックな経験に満ちているわけでもないし、いつまでもストレスフルな生活を続けることも出来はしない。
自分の生い立ち（過去のリアル）とハスリングライフ（環境のリアル）を「私小説的」な表現方法に昇華して編み出したSEEDAはそれ自体が画期的なことだったのだけども、さらにその後、ただ街中を散歩するような何気ない生活のひとコマを『街風』に取り入れ、『HEAVEN』では自分が抱えている想いや葛藤（感情のリアル）をエモーショナルなフロウと共に盛り込んだ。「普通の生活」を描いていれば自分を取り巻く環境が安定しようが落ちてしまおうがそこにある「リアル」は大きく変わることは無いし、「自分の感情」を表現することにネタの限界は無い。『街風』や『HEAVEN』に見れるこの変化はSEEDAが「リアルでいつづける」ために模索したとても有効な処方で、だからこそこの２つの作品は『花と雨』と同様に素晴らしいアイデアに満ちた作品だと言える。
鬼一家の『赤落』が面白いのは鬼が"小名浜"や"甘い思い出"で「自分の身に降りかかった不幸や災い」を劇的に演出してみせた後に、"スタア募集"や"見えない子供見てない大人"では政治や上の世代への痛烈な批判を繰り広げるすごく社会派的な一面が見れるところだろう。
これはまるで政治だとか資本主義社会のせいで、絶え間なく災難が降りかかっているとでも言っているかのようだけども、単に自分の「不幸や災い」だけを表現するのではなく、その不幸や災いが「何のせいで生まれているのか？」まで言及することで、「自分の敵の姿」を明らかにして作品が持つメッセージ力をより強力にしているのだ。
このように「リアルの種類」を整理して、「リアルの源泉」を追うことでその作品やアーティストの特性と、その先に広がる可能性までを発見することができる。その好例が前述のSEEDAとBESの作品なのだけど、SWANKY SWIPEの『Bunks Marmalade』とBESの『Rebuild』はその最後の曲に着目すると、それぞれの作品が持つ構造の理由とBESの人間味の深さ、そしてまた違った「リアルの形」までを炙りだすことが出来る。
『Bunks Marmalade』の"評決のとき"はBESが世話になっていたオジさんが抗争に巻き込まれ、挙句に裁判で極刑をくらってしまったことへの不条理と、社会が「敵」だと放逐したオジさんをフォローすることの出来ない自分の無力さを嘆いた曲だ。この曲にあるのは、自分の手が届かない、自分が介在することができない社会だとかルールだとか人間関係のいざこざ（総称して"バビロン"）がもたらした「不幸や災い」で、その敵はやはり自分の目には見えない「バビロン」なのだ。だから『Bunks Marmalade』でBESはゲロを吐きつづけ、自分では最早どうしようもない生活や環境の不条理（環境のリアル）を徹底的に描いて見せた。
しかし、それから2年ほど経った『Rebuild』でBESの描く「リアル」の形はまた変わってしまう。『Rebuild』の日本語訳はずばり「子供との関係を修復する」というもので、このタイトルの意味と最後の曲"On a Sunday"を聴けば「懺悔」や「後悔」という言葉にべったり色塗られたこの作品がいったい何を表現したいのか、BESは何に懺悔をしているのかがわかる。
"On a Sunday"でBESはドラッグにまみれて、金を稼ぎ出すことも出来ないダメな生活しつづけた結果に自分の子供へ与えてしまった不幸や災いに懺悔する。ここでの「不幸や災い」は自分が導いてしまったものに違いなく、その「敵の姿」は自分自身の内面にあるのだ。
だからこそ、『Rebuild』の内容は『Bunks Marmalade』のような「環境のリアル」を描いたものではなく、より自分の内面にフォーカスした「感情のリアル」に傾いたものになっている。身内に降りかかった「不幸や災い」のもとを辿れば、自分自身に行き着いてしまった居心地の悪さが作品全体を覆う。
「どうしようもない自分」が引き起こしてしまった不幸や災いの居心地の悪さは、バビロンが引き起こしたものの比ではなく、『Bunks Marmalade』でバビロンに向けられていた視線は全て自分の内面に注がれる。
『恵まれた環境 仲間とBaby / 止めるぜ言い訳、誰かのせいに / 誰もが正義また誰もが悪魔 （略） 上だの下だの金額の違い / 大人の階段登るそれだけさ （略） 増える理想現実の違い / でも噛み締める納得 明日なら見える』
BESは不幸や災いをバビロンのせいにするのは全てお門違いだと切り捨てる。本当の「リアル」は「環境」ではなく「自分の内面」にあると。「リアル」というものに優劣があるかどうかはわからないけども、BESが指し示すこの「リアルの形」はいまある不良ラップの中でも抜きん出て新しく、その方向性には強い説得力がある。
12 comments:
視点がｦﾀすぎてなんかむかつく
サーセンwww
まあでも正直おもしろいんだけどさ
ツンデレw
手のひら返しっぷりにウケました（笑）
批評に対して「ムカつく」って（笑）
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「六本木ヒルズ」を「バビロン」として仮想的とする歌詞がscars周辺には多かったなと思ってて。自分が成り上がりたいのに、届かない諦念があるんですかね。
Anarchyは「バビロン」って言わないですよね。
Anarchyは寧ろヒルズが目標ですからね。
そうするとヒルズを仮想敵とするSCARS周辺は何を目標にしているのか？ってことだと思いますけど、案外関東のハスラーラッパー達は成り上がりっていうより平穏に暮らすことを目標にしている感じがしますね。
そういえばAnarchyは週刊SPAで奥菜恵の
元旦那と対談とかもしてましたね。
ワーキングクラスとアッパークラスな
正反対の文化圏にいる両者が感情移入して
聴けるポップ・ミュージックって珍しいような
まぁ藤田社長は日本語ラップファンだからとりたてて「アッパークラスに受け入れられる」って言い切れるものなのかどうかは怪しいですけどね。
でも敢えてそこに意味を見出すなら、藤田社長も「成り上がり」だから共感する部分はあると言えるのかもしれません。
ぜんぜん関係ないけど、ジブさんの車の話が面白い。
http://magazine.carsensor-edge.net/daily1/category_531/archives/
三者対談でのビッコとか障害者萌えなどの表現を修正してくれませんか。
見てて気分のいいものじゃないです。
悪い気分にさせてしまったことは申し訳ないと思いますが、まったく変えるつもりはありません。
障害者云々だけの話でなく、ビッチやらニガーやらゲイやらウンコ、チンコのワードや、ネガティブな意見やDISなどを含めて読み手全員の気持ちを考えて自分のブログの文章を変えてしまうと、「自分の書きたいことを書きたい方法で書く」というポリシーが崩れてしまうからです。私がかれこれ10年近くネットで文章を書いている理由の大半がこのポリシーに基づくものです。
現に表現としては不味かったかもしれないと思いますが、捉えようによっては「どこにNORIKIYOの"ブルース"があるか」を示している意見であり、単純にネガティブ一辺倒なものではないと私自身は思っています。もちろん、嫌な気分になるひとがいることも理解していますが。
その辺のさじ加減はすべて自分の感覚次第になってしまいますが、そこをいったん崩すと私が文章を書いている意味もぼやけてしまうのでどうぞ勘弁してください。
ラップにまつわるネガティブなことに関してリスナーではなくて、アーティストが正論を言うとき（ギャングスタ批判とか）ってなぜかつまらない場合が多いですよね。日本人のラッパーが、〇ガーとか言ったりするとき、当の黒人はどう思ってるんだろうとか思いつつも、文化が衝突するときの面白さを感じたりします。
私的にはむしろ逆ですね。リスナーだとかメディアの意見の大半がつまらない。というか、アイデアが無い。基本的には「好き/嫌い」か、アーティストの言葉をなぞっているだけでしょう。
翻ってアーティストの言葉や姿勢にはその人の価値観がにじみ出ているので、そこに何か考えさせられるポイントが多々あります。おっしゃるとおり、日本人ラッパーが「ニガー」という言葉を簡単に口にする姿勢や、それにまつわる周りの反応とか。
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