El-P - I'll Sleep When You're Dead

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間違いなく5年に1つ出るか出ないかレベルの傑作中の傑作（月刊ビートマグロ基準★10個認定）なので、Defnitive Juxを信じて根気よく追い続けていた人たちは今頃揃って桜の木の下で狂喜乱舞していることだろう。

残念ながら今月で休刊となってしまったBLASTのインタビューを読んでみると、「（Mr.Lifなどのクルーの作品を含めた）今までのプロジェクトは俺の実験に過ぎない。本番（自分のソロ作）で実験なんかできるか。（大意）」だとか、「Party Fun Action Committeeはギャグだ。あんなものを本気で批判しているやつはアホだ。（大意）」というツレやリスナーを屁とも思っていない傍若無人な素敵発言が飛び出していて度肝を抜かれたのだけど、本作を聴いてみると成程この発言はマジなのだととても納得し、同時にEl-Pの底知れぬひとでなしっぷりに惚れてしまった。

原点となるCompany Flow "Funcrusher"に、彼が言うとおり、今まで紆余曲折あった彼の全てのキャリア（ロック・ジャズ・エレクトロニカ・ギャグプロジェクトで培った経験）を、考えられる最大限の「創造力」を注ぎ込んだ結果がこの"I'll Sleep When You're Dead"であり、確固たるヒップホップ土台（世界観）と、途方もない音楽経験値の高さがなければ作りえない超快作。"Funcrusher"をひっぱって、叩いて、踏みつぶして、放り投げて、色んな装飾を施して……。"Funcrusher"がWindows95ならば"I'll Sleep When You're Dead"はWindowsVistaみたいなものか。（我ながらダサい例えだ……）

もともと一流だった作品を一流の職人が何年もかけてリメイクすることでしか出し得ないこの味と仕掛けには、USメインストリームにおける瞬発力のあるクリエイティビティや、ボルティモアやグライム、バイレに顕れたマジックとは全く別の次元の「創造力」がある。今までのアングラ物の「創造性」が全て一面的なものに見えてしまうくらいの危うい力強さ。

しかし、こんな作品を作れてしまうのは、やっぱりEl-Pがそうとう執念深い自己中人間だからなのだろうなぁと、別の感動も強く呼び起こされてしまうのである。

Fuck 2006

□ 2006年 上位10枚



Justin Timberlake
"FutureSex/LoveSounds"

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TKに代表されるように、イニシャルのアルファベット二文字だけで誰のことか通じるようになると大物の中の大物という感があるけれど、脅威のペースでその領域にまで辿り着いた、すべてを手にしたJTが歌う愛と愛と愛の世界。勝ち組ピラミッドの頂点から愛をこめて。容赦なくNeptunesを切り捨て、Will.I.AmにT.I.にThree 6 Mafiaにと考え得る旬の人々をすべて従わせ、スランプ気味だった稀代の天才Timbalandをも完璧に自分色にコントロールして復活させるなどまさにやりたい放題。勝者の余裕などどこにもないガツガツした姿には平伏すしかない。




Lupe Fiasco
"Food & Liquor"

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カニエのけしかけたナードアタックはメンタリティの部分においてのみの非ギャングスタな態度でしかなかったけれど、そのこじあけられた穴に特攻をかけるLupeたんとその一味のような追随者にもなると、音の部分でもおよそ黒人音楽的な芸術性を求めていないまったく新しいナードさ。このヒップホップの泥臭さの一切を排除したようなセンスはBig Dadaが得意とする「ヒップホップを土人の音楽だと思っている人たちのために俺たちが最高にクールなヒップホップをセレクトしてやるよ」のセレクションにこそフィットするもののはず。このスタイルでありながらメジャーで通用してしまうところがカニエが跋扈する時代から一歩抜け出た人らしい。なにせ、トライブの"Midnight Marauders"を聴いたこともなければ聴く気もないと言うのだから色々すごい。新世代。




The Roots
"Game Theory"

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This is ヤバイ




Gnarls Barkley
"St. Elsewhere"

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凄まじくアンフレンドリーでアンキャッチーで華がないせいでその斬新さが浮き彫りになりにくいGorillazの"Demon Days"から、またも華のないDanger Doomを経て、なおその本質が理解できない愚民ども（俺みたいな）のためにCee-Loが全面的に華やかでキャッチーなポップさを爆発させ、判りやすく己の異才ぶりを見せ付けるDanger Mouseの世界第三幕は、Danger Mouseのナードさが、放っておいても黒い悪臭を放つCee-Loの凄みに近づけなかった愚民どもにもCee-Loの異形ぶりを見せ付けることを可能にした、両者ともにひとつの妥協もせずにぶちかまし放題しっぱなしでいて両者ともに俗世間に歩み寄る精巧な共犯関係。




Spank Rock
"YoYoYoYoYo"

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This is ヤバイ




E-40
"My Ghetto Report Card"

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DJ ShadowもMC Hammerも吸い寄せるHyphyの魔。Rick RockとLil Jonの頂上対決に煮えたぎるキワモノラッパーが次々出現するビューティーオブセレブレーションオブハイフィー。脳みそなんか理解するのに逆に不要だ。捨ててしまえ。




JME
"Derkhead"

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他のグライムアーティストがDipsetマナーのヒップホップに現を抜かしている間に、グライムでありながらポピュラリティを得るにはどうすればいいかを模索する稀有な心意気が評価されてか、Planet μのコンピに曲を入れてもらったりSkreamのアルバムに参加させてもらったり外部でも少しばかり暗躍できた06年のIndependent as Fuckの体現者。
機材がなければ身近にあるものなんででも曲を作ればいい（携帯電話→マリオペイント→ゲームボーイカメラ→Fruity Loopsという経緯らしい）という健全な発想のもとDIY病をこじらせてしまい、トラック、リリック、レーベル運営、流通、ジャケのデザインからTシャツ作り、ブログ更新、wikipedia/myspace×5を全部自分で編集するなど、その「やれることはなんでもやりたい」自家栽培ぶりは留まることを知らず、ついにはなぜかグライムアーティストの格闘ゲームをM.U.G.E.Nで作って配布するほどに。世界広しといえど、一年にアルバム3枚とゲーム1本を作ったアーティストはきっとこの人だけだろう。




ECD
"Crystal Voyager"

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同じ06年を生きる46歳の人は、力強く現状を笑い飛ばす。
「自分たちが存在することがいやがらせになればいい」とかほざいて、不愉快な物事を周りの人たちへ愚痴り散らすスチャダラパーが大嫌いなのだけど、同じ中年ラッパーのECDの作品を聴いているとスチャ作品の何が不愉快なのか実に明確になってくる。つまりこの文章と一緒で、不愉快なことを「不愉快だ！」と表現されても、周りが不愉快になるだけ。サラリーマンの酒場の愚痴とどこが違う？　その点で、同じ「不愉快」を抱え込んでいるはずのECDの視点のブレ無さというか、他者との距離感には非常に説得力がある。808と303で作り上げた屈折しまくったビートにその悲しくも自嘲気味なラップがのると、どうしようもなさ感が倍増されて「もうどうでもいいやー」と妙な納得ができる。




El Nino
"People Called El Neetpia"

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映像的かつ断片的にマッドな景色ばかりが目の前を通り過ぎていくFreezのラップは、実はイルスラングより前からそんな感じだった。イルスラングにしろランブキャンプにしろ、他のラッパーが「つなぎ」になっていたのか、はたまたビートが澄んでいたせいか、まだ地に足が着いていた。起床前の眠りの浅いころ見る夢のような情景が以前までのものだとしたら、テラテラユラユラつかみどころのないOlive Oilのトラックに蛇のようにズブズブと飲み込まれて一体化されたこのラップは、寝苦しい夜の深い眠りの淵に見る悪夢のようなものだろう。そういった意味で、ブッダやシンクタンク的として本作をなぞらえるよりは、"Talkin' Cheap"のようなボンクラ学生が真昼に見た夢のつづきのものとして見なした方が説得力がある。




Swanky Swipe
"Bunks Marmalade"

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個人的にもロクでもなかった06年を見事に表現している。気を許せば「ゲロ」「クソ」「ホモ」「ビッチ」が飛び出してくる最下流の日本語ラップ。03年にMSCが表現した「ストリート」は、この作品では「バビロン」として、いやーな感じで3年分進化している。MSCほど将来を直視できているわけではなく、目の前の「現状」に喘いでいるBESのラップは生々しく切羽詰っている。

Better way to get 2007 started

http://www.gimmemoremusic.com/uploads/liberation_talib kweli.zip
A free album by Talib Kweli and Madlib called "Liberation"

余作1 Thavius Beck -Thru

余作とは : 音楽好きな人ならば必ず一枚は持っている「音楽として良くも悪くも無いし、音楽史的にも全く重要でない」アルバム。言葉の使い方としては「このアーティストのこの作品は"余作"だろ」という感じ。アーティストのキャリアには全く必要ない作品を指す。
「アンダーレイテッド」どころか、この先も別段と評価もされずに歴史に埋もれ、押入れの段ボール箱の片隅に眠り続けるであろう余分な作品、きっとそのアーティストも記憶と記録から抹消したがっている作品をフィーチャーしていく企画。「音楽として良くも悪くも無いし、音楽史的にも全く重要でない」けど、思い入れだけは少しある作品へレビューを贈り、その存在を認めていく。






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アンダーグラウンドの住人／レーベルはMushにもかかわらず、myspaceのinfluencesのところには、Dizzee Racal、Wiley、Timbaland、DJ Paul and Juicy J（あとは無難にCANとかPrimusとか）と、お前はTTCか！　というような名が連ねられているThaviusだけれど、TTCがこれらのアーティストが鳴らす音のポップなところやイノヴェイティブなところに感化されるのに対し、この人はこれらのギャングスタ調の音から一般受けしない暗さと、玄人受けしないチープさナスティーさを掬い取る点において趣向が異なる。

Mushのアーティストらしく実験的であることが目的化していたThaviusは、もともとはアブストラクトやエレクトロニカからはじまり、フリージャズのエッセンスを借りることでヒップホップの枠をすこし超えるいわゆるアブストラクトミュージシャンの王道コースを歩んでいたのだけれど、あるときからその実験精神が暴走しだし、「この世の地平にない孤高の音を目指すことは、誰からも好かれない暗黒な音を作り出すことと同義だ」とでも言うように、ボトムの上品さを切り崩してギャングスタラップのブルータルさを取り入れにかかる。そこに生まれたのは確かにワンアンドオンリーな孤高の音ではあるけれど、エレクトロニカというよりはシンフォニックブラックメタルのような薄っぺらく大仰なシンセが奔放に飛び交う中、支えるリズムは3-6マナーのギャングスタラップというこんなもの誰が喜ぶんだ？　という代物であった。

Thaviusの実験精神が狂いはじめたころと時を同じくしてLab Wasteの相方Subtitleは、
「どうやったらシュトックハウゼンとダブリーをひとつの音楽に融合できるか？　する必要なんてないんだ。だってダブリーはすでにシュトックハウゼンなんだから」
とドイツのパンクやトルコのプログレなど世界中のあらゆる音楽を聴いた結果、すべての音楽は同じであるという謎の悟りを開いていた。
そんな訳の判らない二人が衝突する暗黒ユニットLab Wasteのほうがひとりでやるときより目的すら見えないほどに混沌としていてるのは当然といえば当然で、ケイオスを形成するピースが足りず、Lab Wasteを格段にキャッチーにオーガナイズしたような内容になってしまった本作は日に日にその余作感が増していくことだろう。

[淀川マトン]

It's Halftime

□ 2006年上半期11



Spank Rock
"YoYoYoYo"

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Muallem
"Frankie Splits"

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Five Deez
"Kommunicator"

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Gnarls Barkley
"St. Elsewhere"

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Busta Rhymes
"The Big Bang"

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The Team
"World Premiere"

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Keak Da Sneak
"Contact Sport"

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JME
"Poomplex"

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Nobody & Mystic Chords of Memory
"Tree Colored See"

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Various Artists
"Hue and Laugh and Cry"

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Seeda and DJ Isso
"Concrete Green"